来源:环球时报
【环球时报记者邢晓婧】“日本动画开始走下坡路”。当我看到一个学生以此为题写毕业论文时，我被在中国生活了超过25年的日本人雅子震惊了。但不难发现，日本亚文化在中国的影响力正在下降，这是不争的事实。
北京大学外国语大学副教授、明治大学漫画图书馆阅览室主任谷正子在接受《环球时报》记者采访时总结了日本动画在中国的三大“亮点”。首先，在中国人文化选择不多的80年代，以《铁臂阿童木》为代表的动漫作品是当时科技发展的象征，在国内播出后广受青少年喜爱。2000年前后，《灌篮高手》、《名侦探柯南》、《美少女战士》等作品密集播出，将日本动画推向了第二个高峰。2010年，德深镇生活网受益于互联网的普及和哔哩哔哩等平台的出现，中国年轻一代在这些平台上高度集中。萌、宅、、萝莉、黑化这些源自日本动漫的词汇，已经跨越了次元墙，也将在中国普通人的日常生活中被提及。
谷正子在北大教授日语课程，期间也会介绍日本影视文化。她告诉《环球时报》记者，现在中国的年轻人选择太多了。他们喜欢美剧韩剧，也喜欢男团偶像。他们中的很多人有机会去日本，接触更多的日本文化，比如女仆咖啡，美食料理，不再局限于日本动漫。在她看来，日本动漫在中国的流行并不是日本企业积极发展的结果，而是随着中国经济的发展，文化内容的一种补充。可以说，在中国，日本亚文化成为社会现象的时代已经一去不复返了。谷正子还指出，要想保持日本亚文化的影响力，必须依靠日本政府和民间企业的合作，否则很可能被埋没。
与此同时，中国国产动画正在发力。中国本土动画《罗小黑之战》于2019年9月20日以单馆展览的形式在日本上映，随后扩展为在艺术影院的长期展览。在加入日语配音版本后，于去年11月登陆日本商业影院，累计票房超过5.6亿日元(约合3500万元人民币)，创下中国动画电影在日本上映的票房纪录。许多日本粉丝在社交媒体上表达了对这部动画的喜爱。有人尝试从中国网上购买罗小黑的周边产品，也有人为此开始学习中文。
“中国动画近年来发展非常快”，古城雅子对《环球时报》记者说，特别是2010年以后，中国正在发生日新月异的变化。正是因为有一种速度感，在国内一两年没有工作，就会让人有“没落”的感觉。古雅子坦言，即使在中国生活多年，她也一直在有意识地更新对中国的看法，因为整个社会都在高速运转。谷正子说，中国的一线动画制作人大多是看着日本动画长大的一代，他们在作品中加入了自己的创新。“以前日本人觉得中国动画没什么好看的，现在粉丝多了。尤其是以中国悠久的历史或古典武术为背景，结合主人公克服困难，一边受伤一边成长的故事，更受欢迎。”
古城雅子在采访中谈到了中日动画的差异。在日本，有电视动画和电影动画。在拍电影之前，你应该在电视上播放卡通片。比如观众首先要知道哆啦a梦是谁，才有可能看到一部关于哆啦a梦的电影。而在国内，以哪吒为代表的作品并没有走电视动画的流程，而是直接以电影的形式呈现，一举成功。谷正子分析，哪吒是中国人耳熟能详的大IP，中国也有很多这样的人物。这些都是日本没有的工业模式，所以中国有更多的可能性和更大的发展空。另外，日本动画多为手绘作品，而中国动画非常重视技术成分，用3D形式呈现给观众感觉不一样。
谷正子还提到，日本动漫产业底层的工人工资低，工作环境差，基本上是“用爱发电”，难以长期持续，这也是阻碍日本动漫发展的原因之一。相比之下，中国的情况要好得多。为了在海外推广动漫等文化产品，日本政府也制定了“酷日本”战略深圳生活网，但日本动漫在中国的地位依然摇摆不定。“我感觉中国正在学习吸收日本动画的优点，有一种创作赶超日本动画的作品的激情。”市雅子是这样认为的。
近年来，中国建立了许多动漫产业基地，并取得了许多成就。除了罗小黑之战，去年播出的《魔道法师》等作品在日本也获得了人气。在动漫领域，中国正在追赶日本，古城雅子也说了，但中国作为一个成熟的动漫大国走向世界还需要一点时间。