引无数英雄竞折腰(诗词鉴赏沁园春雪)

《沁园春·雪》:

北国风光,千里冰封,万里雪飘。

望长城内外,惟余莽莽;

大河上下,顿失滔滔。

山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。

须晴日,看红装素裹,分外妖娆。

江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。

惜秦皇汉武,略输文采;

唐宗宋祖,稍逊风骚。

一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。

俱往矣,数风流人物,还看今朝。

磅礴大气,气势恢宏。

也正是毛泽东的这首词,让我一想到《沁园春》这个词牌名,脑海中首先浮现的一个词,就是:大气。

但我们接下来要介绍的这首《沁园春·恨》,却无疑打破了这种固有印象。

它不是大气的,不是恢弘的,不是磅礴的,而是癫狂的,极致的,惊世骇俗的,直抒心血的,骂天骂地的,毁灭一切的,是来自灵魂最深处的,一声声长叹与呐喊。

它的作者,正是“扬州八怪”之一的郑板桥。

郑板桥20岁为秀才,40岁中举人,一直到44岁才进士及第。

这首词,便是他在中举之前落魄时的作品。

全词如下:

花亦无知,月亦无聊,酒亦无灵。

把夭桃斫断,煞他风景;

鹦哥煮熟,佐我杯羹。

焚砚烧书,椎琴裂画,毁尽文章抹尽名。

荥阳郑,有慕歌家世,乞食风情。

单寒骨相难更,笑席帽青衫太瘦生。

看蓬门秋草,年年破巷,

疏窗细雨,夜夜孤灯。

难道天公,还箝恨口,不许长吁一两声?

癫狂甚,取乌丝百幅,细写凄清。

词作一开头,三个排比句就如平地峰峦,突兀而来;又如大河决口,滚滚波涛,喷涌而出。

“花亦无知,月亦无聊,酒亦无灵。”

花是无知无识的,月是无聊无赖的,酒是无德无灵的。

人们常说什么,花能解语,对月能抒怀,饮酒能消愁。

可为什么,此时此刻,他们却丝毫消解不了我内心的痛苦。

内心积郁的痛苦与愤恨,让他终于忍不住要做出惊世骇俗的举动:

“把夭桃斫断,煞他风景;鹦哥煮熟,佐我杯羹。焚砚烧书,椎琴裂画,毁尽文章抹尽名。”

他要把繁盛艳丽的桃树砍断破坏风景,他要把消遣逗乐的鹦鹉宰杀当下酒菜,他要把砚台焚掉,把琴砸乱,把所有的文章书画全部焚烧,把世间的一切虚名浮利统统毁掉。

鲁迅曾说:所谓悲剧,就是把所有美好的东西撕碎在人眼前。

那么此刻,诗人就是在把一切美好的东西撕碎毁掉,把悲剧给我们看,抑或是给自己看。

他需要这样的一桩悲剧,去消解内心所有的不甘、不忿、不解,在破坏与发泄中寻得一丝丝能执掌自身命运的快感。

可是很快我们就知道了,他并不是真的痛快淋漓。

在表面痛快淋漓的背后,是对自己的失落,对社会的失望,以及宁愿玉石俱焚,也不愿与世俗同流合污的决绝。

把一切都撕毁了,销毁了,诗人还是不解恨。

于是在下阕,我们看到了这样一副场景:

诗人看看自己,头戴着破烂的帽子,身上穿着寒酸的青衫,瘦骨伶仃,多么可笑的模样啊。

他再回头,看看自己简陋的住所:

常年蛰居于一条破巷中,门前冷冷清清,无人顾问,长满了衰飒的秋草。多少个夜晚,细雨打湿窗棂,他独自一人伴着孤灯,形影相吊。

难道他生就要是这样一副寒苦的骨相?

是上天偏要待他如此不公?!

在一阵狂怒后,诗人终于想明白了,造成这一切不公的,并不是那看不见摸不着的老天爷,而是这不公不道的社会呀,是那真正执掌万民生杀大权的清王朝的统治者呀!

“难道天公,还箝恨口,不许长吁一两声?癫狂甚,取乌丝百幅,细写凄清。”

郑板桥所生活的年代,清王朝统治者为了钳制人们的思想,大兴文字狱。

郑板桥曾亲眼目睹过数十次文字狱,亲近的朋友或因此被罢官,或惨死。

有过这样惨痛的经历,郑板桥的这一句呐喊,也便显得格外振聋发聩:

难道老天爷还真能钳制住我的口,连叹气都不允许吗?

不,我就是如此癫狂,我就是要以如此直露的方式,大喊,大叫,就是要不管不顾地发泄自己的爱与恨,就是要骂醒这天,骂醒这地,骂醒这不公道的世间的一切一切。

也正是在这一声声长长的叹息与呼喊中,整首词升华到了一个新的境界。

如果说,前半部分,诗人还仅是在发泄一己的不平与愤恨的话,那么此刻,诗人将批判的矛头直指当时最高的统治者,他已是在为整个社会发声。

那些同他一样处在文化专制主义高压下的文人,那些被文字狱迫害、因此丢掉了性命的人,那些有满腹的不平不忿却不敢说、无法说、无从说的人们,郑板桥用最癫狂的词句,为他们出了一口憋闷许久的恶气。

愤世嫉俗的人,在世人眼中,常常是有些癫狂的,乃至不近人情的。

可他们又同时是无比勇敢的,无比让我们羡慕的。

因为不在乎,不在意,他们不屑于迎合世俗,不惧于被孤立被冷落被嘲讽,他们我行我素,同时内心又极其坚定。

许多话,我们不敢说,他们说了;许多事,我们不敢做,他们做了。

比如鲁迅,比如郑板桥,比如庄子。

我成不了这样的人,但在心底,对这样的人,我永远葆有一份敬佩!

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