寇准不但是北宋时期著名的政治家，而且在文学方面也成就斐然。很多人都为他七岁时登华山时所作的“只有天在上，更无山与齐。举头红日近，回首白云低”诗句折服，其实他在二十岁左右写的五律《春日登楼怀古》成就更高，尤其是“野水无人渡，孤舟尽日横”一联，名声更大，流传更广。这一写景名句，甚至被当时翰林图画院作为考题，由此可见其影响力之大。今天我们就来探讨一下这首诗。
举头红日近
春日登楼怀归
宋 寇准
高楼聊引望，杳杳一川平。
野水无人渡，孤舟尽日横。
荒村生断霭，深树语流莺。
旧业遥清渭，沉思忽自惊。
这首诗大意是：无事登上高楼远望，是一片广袤无际的平野。四野空空，只见流水，不见渡者。只有一只小船整日停在岸边。黄昏时荒寂的村中炊烟缕缕，古寺深处黄莺啼啭。这些多像我遥远而熟悉的故乡啊，想到这里，不由惊醒。
高楼聊引望
古代文人墨客每到一地必登高，登高必思乡怀古，思乡怀古多惆怅悲凉，但寇准这首诗却不落窠臼，也许因为他年轻。寇准二十岁左右初任巴东知县的时候，登楼远望，写下这首五律。首句一个“聊”字表明由登楼见闻引发怀归之情，进而进入沉思遐想，末句一个“惊”字，生动地揭示了诗人由遐思默想到突然惊觉的心理变化过程，蕴含着游子对故乡的依恋之情，却无悲凉惆怅之情。
杳杳一川平
首句“高楼聊引望，杳杳一川平”，写远望，登上高楼，伸长了脖子，向远处眺望，只见到无尽的春水，涨满了河中。这一联气势很宏大，给下文发挥情感留下了充分的余地。颔联“远水无人渡，孤舟尽日横”，写俯瞰。诗人从平野尽头收回视线，开始细细察着楼前底下有无别致的景色。原来在这片广野中，竟横卧着一条河流，水上还有一条渡船。不过，四野空旷无人，既不见渡者，也不见船家。诗人不由好奇，便将目光久久地停留在那。但是看了好半天，也不见人来，只有那条孤零零的渡船漂浮在水里。
远水无人渡，孤舟尽日横
颈联“荒村生断霭，深树语流莺”，写抬眼见闻。当诗人将目光移向荒村时，已近黄昏，只见村里冒出了缕缕炊烟。高楼不远处的一座古寺里，不时传出几声黄莺的啼鸣。流水、渡船、炊烟、黄莺啼鸣，这一切莫不勾起了诗人对故乡类似景色的回忆，唤出了诗人心中对故居的思念，所以，自然引出了尾联“旧业遥清渭，沉思忽自惊”：在那遥远的渭水河畔，有我的故乡，那里，有我的田园家业，有我的亲人……迷离恍惚之中，诗人仿佛已置身故园，看到了家乡的流水，家乡的渡船，家乡的村庄。他完全浸入了沉思之中。蓦地一阵心惊，回过神来：“此身还在异乡巴东呢！”此时定有无限感慨，诗人却不说了，就在“惊”字上收住了笔，令人回味无穷。
荒村生断霭
这是一首优美的登高怀乡之作，却丝毫不见惆怅沉重之感，反而充满了浓郁的生活情趣。如此一来，对仗工稳、浑然天成、生活气息浓郁的“野水无人渡，孤舟尽日横”一联就成为了诗的中心。而这一联显然是化用了韦应物的《滁州西涧》一诗，不但是“野渡无人舟自横”这一句的化用，更是全诗意境的化用，取得了比原诗更好的效果，荒村野渡意境鲜明，甚至比原诗更丰厚些。据说北宋徽宗政和年间，翰林图画院将此联作为考题来品评考生高低，而在当时，绘画是被并入科举取士之列的。这都说明这一联被人如此激赏，以致本来写得并不差的其他几联都为它所掩了。
深树语流莺
有意思的是，当时大部分考生都画成孤舟系岸，几只白鹭停立在船舷之间或几只寒鸦栖息于篷背之上，唯有一人画一船夫斜卧船尾闲吹竹笛，同样是野渡孤舟，一苍凉一闲适。你认为哪种画法更好？如果是你，你会怎样画呢？欢迎讨论。