一、古诗怎样算一句
一位网友的求助）梅花墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
第一行“墙角数枝梅”算不算是一句？有的参考书中说第一行就是一句，可有的老师认为“墙角数枝梅，凌寒独自开。”才算是一个完整的句子。到底哪个正确？请教各位老师！！！
我们习惯上好象是一个标点，就是一个句子。实际上按句子成分来看，一个句子应该有自己的主语部分和谓语部分（特殊句子除外），古诗由于其句子的凝练性和跳跃性，就不能一概而论。这首梅花诗应该算四句，“墙角数枝梅”是个名词谓语句（“数枝梅”做谓语），“凌寒独自开”（省略句，省略了主语“梅”），后两句实际上是个倒装的因果复句：因为有暗香飘来，所以知道它不是雪（这个复句由两个单句组成）。不过这只是我的一点看法，仅供参考而已。
二、古诗词中的一句指的是什么
一句是现代人用标点隔开的短句（古代没有标点），无论是逗号还是句号之类的，好比杜甫的绝句，两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。是四句，奇数位置称为出句，偶数位称为对句，合称一联。
古诗：古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。 从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。
四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。
五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。 律诗：8句，4联 2、4、6、8句最后一字押韵 音律，一句五个字称“五律”，七字称“七律”（颔联、颈联对仗） 词：别名：长短句、诗余、曲子词组成：词牌名、题目。
分类：小令（58字以下）、中词（59~90字）、长词（91字以上）。风格：婉约派、豪放派 曲：组成：宫调（曲调）、曲牌、题目。
绝句：4句 1、2、4句最后一字押韵 音律，一句五个字称“五绝”，七字称“七绝”。
三、《古诗绝句》前一句是什么描写,“两个”是实指吗
古诗《绝句》前一句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”是对景物的描写，描写了两个黄鹂在翠柳上啼鸣，一行白鹭在天空中飞翔。
“两个”是实指，指的是黄鹂有两只，该句使用了拟人的手法，实指的是在树上的两只黄鹂，使用拟人手法，可以更生动形象地对黄鹂进行描写。
出自：唐代诗人杜甫的《绝句》。
全文为：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
译文为：两个黄鹂在翠柳上啼鸣，一行白鹭在天空中飞翔，远眺山上的积雪，而我门前停靠着行走了万里的船只。
扩展资料：
创作背景：
公元762年，唐朝鼎盛时期，成都尹严武入朝，当时由于“安史之乱”，杜甫一度避往梓州。第二年，叛乱得以平定，严武还镇成都。杜甫也回到成都草堂。当时，他的心情很好，面对这一派生机勃勃，情不自禁，写下这一首即景小诗。
参考资料：百度百科—绝句
四、调侃怎么读
元代著名书画家赵孟俯（音同，字找不到，用来代替），老年时，曾写了一首《老态诗》：“老态年来日日添，黑花非眼雪生髯。
扶衰每借过眉仗，食肉先寻剔齿签。右臂拘挛巾不裹，中肠惨戚泪常淹。
移床独坐南窗下，畏冷思亲爱日檐。”全诗自我调侃，幽默风趣。
明代吏部尚书魏骥也写过一首《老态诗》：“渐觉年来老病磨，两肩酸痛脊梁驼。 耳聋眼暗牙齿蛀，腿软腰疼鼻泪多。
脏毒头风时又举，痔疮疝气不能和。更兼酒疾微微发，三岁孩童长若何。”
这首诗通俗地描述了老年多病的状态，其实也是自我调侃。 复旦大学教授、文艺理论家许杰，曾写过一首耐人寻味《流涕》诗：“惜昔年少时，曾经笑老头。
多么不卫生，鼻涕往外流。也不揩一把，也不抽一抽。
整天挂嘴角，羞也不知羞。自己老来日，谁知同样流。
只因不觉得，不是不想抽。只因流得快，未揩已外流。
寻思世间事，不会没因由。且莫笑太早，须为日后筹。
未经体验事，意见暂保留。预先留地步，日后少烦忧。
寄语世上人，慎之莫妄求。 ”这首流涕诗写得很耐人寻味，他以自己年轻时对老人的亲身体会，对比写出，生动活泼，幽默诙谐，令人叫绝。
我也是老年人，有时也会为自己的老态龙钟黯然神伤。其实生、老、病、死乃是人生的自然规律，谁又会长生不老呢？读了名人自我调侃老态的诗作，既欣赏他们对衰老乐观主义的态度，也增添了对衰老平静以对的心态。
我想，这样也许是有些好处的。我不会写诗，只想东施效颦一下，也写几句顺口溜来调侃自己的老态：童心老太八十多，发白眼花牙齿落，步履蹒跚腰背驼，畅游博客好快活。
五、下一句诗句是什么
暮江吟》
【作者】白居易
一道残阳铺水中，
半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，
露似真珠月似弓。
题解
这是一首很有名的七言绝句。其写作时间，有人认为是元和十一年（816）至元和十三年（818）白居易任江州司马时，有人认为是长庆二年（822）白居易在赴杭州任刺史的途中写的。诗中之江，或谓长江，或谓长安东南之曲江。如果是指曲江，则应作于长安。现在已经难以确考。
句解
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红
一道西下的夕阳，铺映在江水之中；阳光照射下，江面上波光粼粼，一半呈现出深深的碧色，一半呈现出红色。这两句写太阳落山前的江上景色，就像一幅油画。前一句中的“铺”字用得高妙，不仅形象地表现了太阳接近地平线时斜射在水面上的状态，而且写出了秋天夕阳的柔和，显得很平缓，给人以亲切、安闲的感觉。后一句抓住残阳照射下江中细波粼粼、光色瞬息呈现出的两种颜色变化：受光多的部分，呈现一片反射着阳光的红色；受光少的地方，呈现出江水本身的深碧色。“瑟瑟”，本来是珍宝名，其色碧，故影指“碧”字。这里形容背阴处江水的碧绿色。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓
更让人怜爱的，是九月初三凉露下降的月夜；滴滴清露就像粒粒珍珠，一弯新月仿佛一张精巧的弓。这两句写九月初三新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到新月初上，凉露下降。此时风光，犹如一幅精描细绘的工笔画。用“真珠”比喻露珠，不仅形象地道出其圆润，而且写出了在新月的清辉下露珠闪烁的光泽。
由描绘一江暮色，到赞美月露，中间似乎少了时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来。它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着他对大自然的喜悦、热爱之情。“可怜”，可爱。“真珠”，即珍珠。
评解
这首七绝是一首写景佳作。语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切。诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写，运用了新颖巧妙的比喻，创造出和谐、宁静的意境。全篇用“可怜”二字点逗出内心深处的情思和对大自然的热爱。其写景之微妙，历来备受称道。明代杨慎《升庵诗话》评云：“诗有丰韵。言残阳铺水，半江之碧，如瑟瑟之色；半江红，日所映也。可谓工微入画”。《唐宋诗醇》评云：“写景奇丽，是一幅着色秋江图”。清代王士祯《唐人万首绝句选》评云：“丽绝韵绝，令人神往。”